Lapidaire et polyphonique, l'écriture de Paul Roddie fraye son chemin entre un réel qui nous prend à la gorge et ce qui du réel nous est hors de portée, entre les vagissements et les râles, entre les violences que nous fait subir la vie et celles que nous lui infligeons, entre ce qu'elle a de plus âpre et ce qu'elle a de plus soyeux aussi. Concision stylée, lucidité intransigeante : chaque aphorisme se tient ferme en bord d'abîme et cible le centre éternellement fuyant de l'être.
Avec un pessimisme radical qui ne va pas sans une très littérale ironie : Ce crayon qui me mine - Dans l'écriture, tout est affaire d'épreuves - Heureusement que je n'ai plus d'espoir. Il ne manquerait plus que ça.
Et Tout est illusoire ici-bas sauf la poésie qui est la concrétisation d'une absence.
Aux lecteurs de le vérifier : Tout poète écossais en état de grâce marche sur des chardons ardents.
Christian Cavaillé
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Caraïbes, 1492. "Ce sont ceux qui ont posé le pied sur ces terres qui ont amené la barbarie, la torture, la cruauté, la destruction des lieux, la mort..."
Chacune des deux demeures dont il sera question est représentée dans le sablier et le lecteur sait d'entrée de jeu qu'il faudra retourner le livre pour découvrir la vérité. Pour comprendre l'enquête menée en 1939, on a besoin de se référer aux indices présents dans la première histoire... un véritable puzzle, d'un incroyable tour de force
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