On ramène, quant on ne le réduit pas, trop souvent Cézanne à la Provence. Un des nombreux mérites de cet ouvrage est de restituer d'abord, dans son chapitre « L'Atelier , lieu de création », les déplacements constants de l'artiste entre Aix et Paris (le Paris des artistes, du café Guerbois et de la Nouvelle-Athênes) et d'opposer puis de comparer aussi la grandes diversité des motifs paysagers qui l'ont retenu aussi bien à Créteil, Pontoise, Auvers, Médan, La Roche-Guyon, Chantilly, Giverny, Annecy aux motifs récurrents de campagne aixoise et de L'Estaque. Suit l'examen de « l'atelier, laboratoire de la création » où l'auteur décline les enjeux pour l'artiste des différents thèmes abordés par Cézanne, portraits, natures mortes, paysages, etc., avant d'approfondir ses différentes manières au long de son évolution, vers un art de plus en plus détachées des apparences sensibles et construit selon des lois autonomes. Nul mieux que le spécialiste de la période aixoise de Cézanne, n e pouvait mieux décrire cette période de plein épanouissement. Une dernière section de cette partir « laboratoire » examine les partis que l'artiste a tiré des différentes techniques, en marge de la peinture : le dessin l'aquarelle, l'eau-forte. Le chapitre consacré à la réception de l'oeuvre par les critiques, les marchands et les collectionneurs ne peut qu'être atypique pour Cézanne, étant donné la misanthropie de l'artiste, dès sa jeunes, et qui confine avec loeincompréhension qu'on lui oppose à un isolement progressif avec l'âge. Toutefois, bien qu'en petit nombre, collectionneurs et critiques existent et lui manifestent de loin en loin un timide soutien, si en revanche la porte des Salons lui reste invariablement fermée jusqu'à sa consécration finale par ses pairs.
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