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Olivier Bonfait

Olivier Bonfait
Olivier Bonfait est professeur à l'université de Bourgogne et à l'École du Louvre. Il enseigne l'histoire de l'art moderne depuis trente ans (Paris-Sorbonne, Aix-Marseille Université) et a accompagné l'évolution de la discipline et de sa pédagogie (il a déjà participé à un manuel en 1... Voir plus
Olivier Bonfait est professeur à l'université de Bourgogne et à l'École du Louvre. Il enseigne l'histoire de l'art moderne depuis trente ans (Paris-Sorbonne, Aix-Marseille Université) et a accompagné l'évolution de la discipline et de sa pédagogie (il a déjà participé à un manuel en 1996). Son approche de l'art a été enrichie par des séjours de recherches à l'étranger (Los Angeles, Munich, Rome) et par le commissariat d'expositions (Le Dieu caché, 2000). Après avoir publié sa thèse sur les interactions entre peinture et société à Bologne aux XVIIe et XVIIIe siècles, il a rédigé plusieurs essais (Après Caravage. Une peinture caravagesque ?, 2012 ; Poussin et Louis XIV, 2015) qui ont été salués par la critique. Il est actuellement membre senior de l'Institut universitaire de France (IUF) pour écrire un livre sur l'histoire de l'objet tableau du XIVe au XXIe siècle.

Avis sur cet auteur (1)

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    Couverture du livre « Après Caravage : une peinture caravagesque ? » de Olivier Bonfait aux éditions Hazan

    Lex_Libris_ sur Après Caravage : une peinture caravagesque ? de Olivier Bonfait

    Ce roman pose énormément de question sur les peintures du Caravage : entre l'esthétique de l'artiste qui révolutionna la peinture autour de 1600 et la peinture dite caravagesque.

    La présentation de l'éditeur est très parlante, je ne pourrai en dire plus sur cette ouvrage :

    'L'ouvrage...
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    Ce roman pose énormément de question sur les peintures du Caravage : entre l'esthétique de l'artiste qui révolutionna la peinture autour de 1600 et la peinture dite caravagesque.

    La présentation de l'éditeur est très parlante, je ne pourrai en dire plus sur cette ouvrage :

    'L'ouvrage analyse les modalités de développement d'un courant de la peinture en enquêtant sur les raisons de son succès et sur la permanence de sa nature avec son extension géographique. Il questionne ensuite les caractéristiques de cet art, des formes d'énonciation du quotidien aux usages du clair obscur et aux expériences du visible qu'il met en oeuvre. A travers le cas de « la peinture caravagesque », cet essai souhaite ainsi questionner les paradigmes et les méthodes de l'histoire de l'art, une discipline en plein renouvellement."

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